一、为什么有些电影网上的朋友都说好反而非常的不好下，迅雷什么的都没资源，而且电影无情色镜头
有 情色镜头的 就叫好电影吗
说好与好不好下没什么直接关系，比如新出的大片，各地电影院播出后，网上不一定会立即就出下载的
二、NG 是么意思？
NG就是no good的意思，就是拍电影时得失败的镜头。
通常是用在拍戏导演会说NG,意思是没有通过,要重新拍。台湾香港的娱乐新闻里经常有啊，就是出了错，或者笑场，或者效果不理想，导演大喊cut！要求重新拍。
三、影评怎么写？
影评这物品不太好说怎么写 主要是太宽泛了 小编认为一个初学者 影评应该从电影N多要素中的一个或者多少出发着手开始写 切记面面俱到 写出来的物品会空洞 给你推荐多少比较好入手方面：镜头 音乐 画面 镜头的远近是在表达导演怎样的想法？音乐的急缓是在突出什么主题？画面的色彩展示的是什么内涵？
四、什么是影片的节奏感？
在构建画面中，点具有相对的稳定性，线则更富有运动感，而面则明显地呈现出一种缓慢的渗透感。这些相对静止的、缓慢或快速的运动节奏感，如同音乐上的休止符、二分其中一个拍、八分其中一个拍的节奏规律，暗示着画面强烈的音乐含义。…
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五、摄影需要什么类型的相机比较合适？
资金不足的话，尼康D90或者佳能500D；资金允许的话，上尼康的D300S或者是佳能的7D,5D Mark II。这些机器的感光器都比较大，对创作者而言，景深的控制跟色彩的要求更容易实现，而另一个优势就是上面说的这些数码单反相机都用非常雄厚的镜头组支持，在创作上，作者可以根据自己的需求任意选择，从成本上来说，电影级别的胶片摄像机成本非常高昂，单反加好镜头可以节省很多的成本。
因此，看作者自己来根据资金状况进行选择！毕竟使用数码相机进行摄影只是完成了第1步，后期的处理，出片，都对后期的设备都有比较高的要求！
六、心中有鬼的这部电影的结局是什么?
部电影也许可以拍得更好。结束的时候，镜头换了一个角度复述了电影开始的那一幕。与开始的那一幕唯一的区别是电影更改了曼丽车祸的那个结局，于是，所有的在电台上讲的那一切都成了将不会发生的虚构。现实就这样和电台里的那个故事一分为二泾渭分明而且分别独立了。
? 当然，这个结局处理至少给了我一种出乎意料的惊诧。可是，如果这里依旧按照电影开始的时候那样子结束的话，电影的首尾在剧情上会形成一个连贯性的循环，无疑会显得更加浑然一体，而且也留下了余韵。由于这样的故事也许不只是会发生在他们身上，还会发生在另一些他们身上，只要当他们都进入到电影所设置的那个场景里去的话；一切，都将变得理所当然地流畅起来了。
? 只是，对于出其不意的效果追捧和对于手法的迷恋让这部电影放弃了这种套俗而既定的结束方式而趋于现在的这个结局。好或者不好，也许仅仅只是个人主观的臆断而已。
? 我想说的是，桥段不怕老，有用才行。正如这部电影的主体结构跟我们常见的港式鬼片并无二致，可是这部电影依旧做得很好，这就是旧桥段翻新的无尽魅力了。
? 也许，多一些温暖安宁静的生活也不无不可，不至于一味的颓死。这样做把剧情两两分离，某种程度上说，使得剧情相对地饱满起来，就算在整体上的连贯稍有欠缺，可是也赋予了电影一些意想不到的物品。比如新鲜和明艳的色调，比如相对更加饱满的分枝……等等。
? 电影所讲述的主体应该还是电台里所讲述的那个鬼故事。这样也更符合电影本身的主题。而电台外的那些大众，仅仅只是作为电影的补助和扶持而让剧情在一味的靡暗里崭露了丝丝的明亮罢了。
？ 《二人三足式的爱情游戏》
? 君初、曼丽和三三。在这部电影里的这个主角，他们各自的情感里其实更多彰显的是他们彼此各自为政的自私情感以及对他人的无情。虚托着爱情之名，虚托着美好的情感之名；可是从本质上来看，他们都是最自私而无情的大众。
? 虽说君初并不花心，然而在自私和无情方面却又让大家看得真切,同样显得深情款款，同样显得楚楚可怜，可是本质上，他所想到的一切仅仅只是自己而已。
? 不扯那么远，就回到君初身上。他由于忘不了挚爱的却死于非命的曼丽，虽然娶了三三却从来不曾把三三放在心上。冷漠、无情、斥责、发怒，在这个平静宽敞却阴暗的大房子里时时回响着悲切的声音。可是反而言之，他在完整他和曼丽的爱情的同时是不是也在无情而自私地撕毁了三三的爱情呢。
? 其实，整部电影里的所有悲剧都是由于他对情感的拖泥带水而引发出来的。深爱着他的两个女人，之因此一起陷入了疯狂，不就是由于他，这个事件的核心人物对于情感的取舍如此优柔寡断吗。
? 他如果不爱三三而且只爱着已经死去的曼丽，不管他的母亲怎样对他又哄又骗的，他也不该去娶三三。而既然把三三娶回了家，是不是就应该忘却了过去的旧生活而开始一种全新的婚姻生活呢。
? 而他如果真的只爱曼丽一个人，就算她已经死去依旧沉寂在自己的黑夜里不停地思念着她的话。他是不是应该一个人去找个地方鳏居，而对类似三三这样的女子不屑一顾，更不会把她娶进了家门。也许，所谓的《人鬼情未了》也应该更倾向于这样的构架。
? 如果不是由于他对三三的冷淡和喜怒无常的责备，三三不会求诉于伪善的曼丽并且听从曼丽对她的所有教诲。更不会让曼丽食髓知味得寸进尺地澎胀着她强烈的欲望。
? 虽然电影煞费苦心刻意地把君初塑造成一个深情的男子而让他不至于显得那么惹人讨厌。可是，如果他在情感上不那么拖泥带水、优柔寡断和犹豫不决的话，所有的一切也许都不会发生了。不管怎么样，他否认不了的是他是整个悲剧事件的始作俑者。
? 就算在最终，他在情感上转向了三三，仅仅只是由于三三跟他日思夜想的曼丽越来越相似罢了。他自己本身永远停留在他自己为自己所营造的那个完美的自艾自怨的悲剧情结里无法自拔。而这种悲剧情结的背后，其实是他的那种让人心寒的自我完美的自私罢了。
? 曼丽呢。在三三饱受了惊吓之后，利用了三三的同情心以及对君初的欲望，用一种忧伤而悲情的身份出现在三三身边并且达成了同盟。以爱情之名，以美好之名，为了那个所谓深爱的男人，曼丽上了三三的身子，去靠近那个就算在她死后也依旧无法忘却的男人。而且进一步食髓知味地长久地占据三三的躯体和君初长厢斯守。
? 如果说，君初和三三两个人的自私还停留在他们的潜觉悟里的话，那么曼丽的自私就显得路人皆知了。靠近君初，总会让君初不停地咳嗽，可是她依旧在暗角里守望着他而不顾他的安危，这是爱吗？爱一个人是不是应该想着让他可以更快乐地生活，走出自己的死讯带给他的阴影而更好地生活在阳光下呢。
? 她爱他，好吧，就算她爱他。可是这样的爱除了自私的占有之外还有其它什么物品吗？当爱超越了给对方予快乐的祝福之后，这样的爱就成了自私了。
? 更别说她对于三三所做的一切。那一切根本从一开始就是一场阴谋。所谓的忧伤和悲情也仅仅只是为了骗取三三自愿地把自己的躯体送给她以便借身还魂而回来夺回这本该是属于她的所有一切罢了。
? 这本身已经是一种在人性上极为丑恶的占有欲望了。是曼丽对于他人躯体的占有欲望和对于爱情霸道的占有欲望主导了这场可怕的悲剧。后来更杀死了阻碍她的君初的母亲和仆人蓉妈。其实这不过是她的那种可怕的占有欲望无限澎胀了之后彻底爆发的结局。
? 自私的人性可以让一个人在死后依旧舍不得离开她本来所拥有的一切，那么，为了夺回原本就应该是属于她的一切，不择手段的残酷又有何不可呢。在这种强盗逻辑下的曼丽，她所做的一切似乎都变得合情合理了。而所有的合理，都构建在她那自私的欲望上。
? 不管她和君初的爱情故事怎样凄美，不管她自己本身的故事怎样悲凉，不管她在死后的岁月怎样追随着君初，不管她在死的时候受过何种痛苦的煎熬；小编认为一个怨念不灭的恶灵，她依旧有着让人不寒而栗的杀伤力；而更让人惊惶不安的是她至死不变强烈而自私的占有欲望。
? 在我看来，这是华语电影中最具有威慑力的女鬼了。
? 三三。在这部电影里她是看似最无辜最纯粹的一个人物。当然，在我看来，这仅仅只是看似。我不否认她的确显得楚楚可怜、纯粹和深情，我也不否认她对君初的爱显得有些无私，而电影最终的结局无疑给这个人物抹上了一层厚重的悲情色彩。
? 然而，这是否就是真的是无私的爱情呢。她因此会那么天真而不设防地听取曼丽所说的所有一切，仅仅只是为了让自己对君初的爱情得到君初的回应。在这个方面来说，她为她的爱情所做的所有一切，其实，依旧是出于人性的自私面，纵然已经镀上了一层无私和爱情的美好外衣。
? 她听了曼丽所说的所有一切，也照着曼丽说的一切都做了。在行为举止上渐渐地把自己变成了另一个曼丽，这一切，说到底，依旧只是对爱情自私占有的欲望。
? 出卖了自己的躯体和灵魂去换取来的假象式的爱情，是不是还是那么纯粹的爱情呢。而君初一改初衷对她越来越好，并不是由于她是三三，而是由于她越来越像他日思夜想无法忘怀却已经死去的曼丽。
? 爱情也许是可以用自我的牺牲来换取的。只是，这个男人所爱着的是三三呢，还是曼丽呢，或者是三三和曼丽的混合体呢。
? 正是由于君初的自私、三三的妥协和曼丽的疯狂成就了这场二人三足式的爱情游戏。
